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详情内容 影视场景是影视故事的基础单元。行业内绝大多数人，会把剧本自然段落当作场景来理解，这是一个明显的错误观念。也是很多影视故事设计层面“难以言说”的瓶颈和弱势。
没有人希望自己的作品把普通观众拒之门外，都希望追求精英、普通人兼容的大化的影视故事传播靶向目标。但对场景的认识和理解，却往往会成为阻挡观众兴趣的基本技术难题。所有烂故事的一致特点，就是场景边界不清、功能不明、主要人物命运变化的主动性、选择性因果弱化、讲故事效率降低，场景诉求混乱，推进节奏奇慢。
所以想要拍好一部影视，对于影视场景的搭建是显得尤为重要的，不说美国的编剧，单说韩国编剧。韩国电影和电视剧产业的快速发展，是以编剧设计水平的提高作为基础的。韩国电影佳作数量大，电视剧打进国际市场，很多美国人都成了韩剧谜。在我看来，基础还是在于场景正确认识和场景设计能力。
本文以议论中国影视佳作为切入点，细数编剧能力，可能不入主流，但相信有启发意义。比如，在我眼中，编剧定价高、位置靠前，未必一定会和中国好编剧的概念等量齐观。
一部成功的电影，需要40——60个场景环环相扣，组成较大的戏剧段落，完成故事讲述。而标准长度的电视剧，每集需要15个以上的场景来有效推动故事发展。
影视场景搭建的秘诀，是以戏剧对抗的模式塑造人物，让人物性格在对抗过程中形成因果，推送故事主题思想和戏剧高潮。
